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Nach der Wiedervereinigung: Ein verwitweter, arbeitsloser Archäologe mit zwei Kindern und eine allein stehende Futurologin mit ebenfalls noch kleiner Tochter in Berlin verlieben sich auf den ersten Blick und erarbeiten sich beharrlich und unbeirrbar ein gemeinsames Leben. Eine so unspektakuläre wie rigorose Auseinandersetzung mit der Liebe als entscheidender Grundlage für privates und politisches Handeln. Das Kino, von dem Rudolf Thome träumt, ist eines der Unschuld und der Naivität ¿ eine Vision, die er 1979 in einem Essay als reine Utopie bezeichnete. Dieser Schlusssatz markiert mehr als nur eine persönliche Sehnsucht: Er formuliert ein poetisches Credo für ein Kino, das sich nicht in formalen Kunstgriffen oder gesellschaftspolitischen Behauptungen verliert. Ein Kino, das keine Moral verkündet und keine Thesen ausstellt, sondern sich auf das Sinnliche, Konkrete und Unmittelbare konzentriert. Es ist ein Filmverständnis, in dem Wünsche und Unwahrscheinlichkeiten mühelos in alltagsnahe Situationen hineingleiten dürfen, ohne erklärende Ironie, ohne absichernde Distanz. Thome beschreibt damit nicht nur das Ideal, das er selbst gerne auf der Leinwand sehen möchte, sondern zugleich den Kern seines eigenen filmischen Universums. In seinen Filmen existiert sie noch, die Liebe auf den ersten Blick ¿ und sie ist kein Blendwerk, das am Ende zerfällt, sondern eine Möglichkeit, die der Realität mit freundlicher Hartnäckigkeit die Tür öffnet. Der wunderbare Soundtrack des Films entstammt übrigens der Jazz-Schlagzeug-Legende Chico Hamilton, der bereits die Musik für Roman Polanskis Klassiker "Ekel" schuf!